Оттепельная красавица — именно такой типаж советской актрисы появился в короткий и яркий период, когда кино шло по пути экспериментов над формой и пыталось параллельно с этим собрать по кусочкам жизнь, которую можно было наблюдать прямо из окна дома. Киногероиня 1960-х — это и городская девушка, которая лишь краем биографии застала войну, и простая девчонка, очаровывающая природной непосредственностью. А еще — это почти мистически красивое существо, на грани реальности и фантазии. Редакция Леди Mail собрала истории красавиц советской «новой волны».
Анастасия Вертинская
Про таких говорят: «не девушка — мечта». Анастасия Вертинская с ее лицом эпохи Ренессанса засияла в советском кино в юном возрасте: Ассоль в «Алых парусах» она сыграла в 15 лет, а Гутиэре в «Человеке-амфибии» — в 17. И хоть ее ранние роли в кино произвели эффект разорвавшейся бомбы, молодая актриса сама оценивала их достаточно скептически: Вертинская хотела добиться такого мастерства, чтобы зритель обращал внимание не на ее фамилию и даже не на ослепительную красоту, а на ее работу.
И все же внешность значила очень много: без утонченной натуры Анастасии Вертинской сейчас нельзя представить ни шекспировскую Офелию, ни толстовскую маленькую княгиню Болконскую — эту эпизодическую роль в эпопее Бондарчука «Война и мир» Вертинская сыграла так, что трагизм нелюбимой женщины возвысил ее над другими образами.
Красота Вертинской попала в нерв советской оттепели: после великой войны молодые люди заново учились мечтать. А мечтать ведь нужно непременно о чем-то фантастическом: Анастасия Вертинская на эту роль подходила идеально.
Евгения Уралова
Фильм Марлена Хуциева, ставший в наши дни настоящим окном в 1960-е, — «Июльский дождь», где главную роль сыграла актриса Евгения Уралова, которой в 2026 году могло бы исполниться 86 лет. Непосредственная, с обожженной жизнью в молодых глазах, красивая ровно настолько, чтобы казаться зрителю одновременно девушкой из соседнего подъезда и при этом той, в кого можно влюбиться с первого взгляда.
Собственно, именно так в актрису на съемках и влюбился Юрий Визбор: от барда у Ураловой родилась единственная дочь Анна. Запутанная и драматичная личная жизнь — в 20 лет Уралова стала свидетельницей гибели в море своего возлюбленного и потеряла от него ребенка, потом вышла замуж за Всеволода Шиловского, который уверял, что брак будет фиктивным, чтобы Евгения переехала в Москву, а потом и роман с Визбором, развод и материнство, — осложнила карьеру молодой актрисы. Поэтому действительно больших и важных картин в фильмографии Ураловой меньше, чем могло быть: лебединая песня Леонида Быкова «Аты-баты, шли солдаты...», картина «Севастополь», а в новое время — «Дети Арбата».
Тем ценнее каждый кадр фильма «Июльский дождь», запечатлевший не только время, но и яркий талант самой земной кинодивы оттепели.
Светлана Светличная
Красота Светланы Светличной тоже сыграла с актрисой злую шутку. Эффектная блондинка обладала внешностью, которую вполголоса называли несоветской, а потому неудивительно, что прославила ее именно роль раскрепощенной роковой Анны Сергеевны в «Бриллиантовой руке». При этом сама Светличная мечтала о драматических ролях в классических произведениях.
Например, вместе с мужем Владимиром Ивашовым она успела сыграть в «Герое нашего времени» ведьмински красивую девушку-контрабандистку, а первую славу Светличной принесла роль Павлины в «Стряпухе». В этом фильме актриса доказала, что и в жанре простых историй она работала отлично. А еще она успела мелькнуть в роли, по сути, самой себя, в фильме Марлена Хуциева «Застава Ильича», который также изо всех сил старался схватить дух оттепели.
Наталья Варлей
Нельзя просто так взять и не рассказать об актрисе, которая так ярко воплотила на экране образ образцово показательной девушки 1960-х — «спортсменки, комсомолки, красавицы». Наталья Варлей не собиралась становиться актрисой — с детства она грезила о цирке, несмотря на слабое здоровье. И добилась своего: выучилась по специальности «Артистка-эквилибристка Союзгосцирка» с красным дипломом.
Уже оттуда, из-под купола цирка на Цветном, Варлей попала на съемочную площадку фильма «Формула радуги». А потом покорила живым обаянием Леонида Гайдая — и превратилась в красавицу Нину в «Кавказской пленнице». Миниатюрная Варлей лихо выполняла в кадре все трюки — прыгала в воду с высоты, лазила по скалам и перемахивала на тросе через весь кадр в сцене побега.
Другой трюк — уже на съемках фильма «Вий» — чуть не стоил актрисе здоровья, а то и жизни. Во время съемок полета в гробу Панночки, которую играла Варлей, страховочная конструкция подвела, и девушка вылетела на полном ходу из гроба вниз головой. Только молниеносная реакция Леонида Куравлева, поймавшего партнершу (и потянувшего обе руки) спасла девушку от серьезных травм.
Татьяна Самойлова
Другая женщина, оставшаяся в истории советского и мирового кинематографа воплощением новой эпохи, — Татьяна Самойлова. Ее работа в фильме «Летят журавли» снискала ей оглушительную славу на Западе. 23-летняя девушка поразила Каннский кинофестиваль великолепием по-скифски вылепленного лица и удивительных глаз, от которых был в восторге сам Пабло Пикассо. А главное — актриса покорила критиков выстраданной военным детством остротой, с которой она сыграла Веронику.
Однако после фильма «Летят журавли» Татьяну Самойлову парадоксально не разрывали на части советские режиссеры. Михаил Калатозов снял красавицу в драме «Неотправленное письмо» — в том самом фильме, на съемках которого Василий Ливанов потерял голос, а Самойлова тяжело заболела из-за постоянной работы в сорокаградусный мороз. А еще в оттепельной карьере Татьяны Самойловой был фильм «Альба Регия», где она сыграла разведчицу в почти оккупированной фашистами Венгрии. Но на этом заметные роли Самойловой в оттепельные годы закончились.
Только в 1967 году Татьяна Самойлова повторила свой успех, сыграв Анну Каренину в шестнадцатой (и лучшей!) экранизации романа Льва Толстого.
