У красной дорожки VMAs есть редкое преимущество перед большинством других церемоний: здесь необязательно выглядеть исключительно элегантно. Музыкальная премия исторически оставляет достаточно пространства для экспериментов, эффектных силуэтов и вещей, которые невозможно представить на более консервативной церемонии.
В этот раз на дорожке было все необходимое для большого модного вечера — драматичные черные платья, яркий красный, сияние, перья и сложные конструкции. Некоторые образы рассчитаны на мгновенный эффект, другие хочется рассматривать внимательнее уже после самой церемонии.
Собрали пять платьев, которые особенно запомнились.
Тейлор Свифт в Tamara Ralph
У Тейлор Свифт — тот случай, когда платье выглядит одновременно очень классически и довольно необычно. Силуэтная модель Tamara Ralph вытянута до пола и практически не требует дополнительных украшений: весь эффект сосредоточен в конструкции юбки.
Она слегка спущена вниз, собираясь в выразительные драпировки. Из-за фактуры кажется, что нижняя часть платья сделана из множества мелких блестящих элементов, которые ловят свет при движении. Верх при этом остается довольно лаконичным, благодаря чему сложная юбка не выглядит перегруженной.
Это хороший пример вечернего платья, с которым не приходится выбирать между классической красотой и эффектностью. Оно узнаваемо с первого взгляда, но детали становятся заметны только при ближайшем рассмотрении.
Тейана Тейлор в Zuhair Murad
Тейана Тейлор выбрала совершенно другую интонацию — больше готического гламура, драматизма и театральности. Ее черное платье Zuhair Murad собрало сразу несколько эффектных элементов: кружево, глубокое декольте и перья.
При этом образ не распадается на отдельные декоративные приемы. Кружево отвечает за прозрачность и сложную фактуру, перья добавляют движение, а глубокий вырез задает необходимую дозу откровенности. Получается тот самый вечерний образ, который находится где-то между старым голливудским гламуром и готической эстетикой.
Черный цвет здесь тоже играет важную роль: без него сочетание кружева и перьев могло бы выглядеть слишком романтично. В темной палитре оно становится гораздо более драматичным.
Лиса в The Attico и Quine Li
Лиса появилась на дорожке в одном из самых заметных цветовых решений вечера — насыщенном алом. Основой образа стало корсетное платье The Attico с облегающим силуэтом, а поверх него очень в тему — объемная меховая накидка Quine Li в том же оттенке.
Именно накидка делает этот выход особенно выразительным. Без нее красное платье можно было бы воспринимать как эффектный, но достаточно прямолинейный вечерний образ (во всяком случае, таких мы видели немало). Меховая деталь меняет масштаб: силуэт становится крупнее, появляется театральность, а цвет превращается из просто яркого в почти вызывающе роскошный.
Здесь работает принцип, который особенно хорошо проявляется на красной дорожке: иногда одна дополнительная вещь способна полностью изменить восприятие платья.
Пэрис Хилтон в The Blonds
Пэрис Хилтон будто на несколько минут вернула нулевые — со всем их любовным отношением к сиянию, сексуальности и демонстративной роскоши. Для выхода она выбрала The Blonds, а главным элементом образа стали серебряные «доспехи», которые буквально перетягивают на себя весь свет.
В этом образе практически невозможно не увидеть эстетику эпохи, когда красная дорожка и клубная мода существовали где-то совсем рядом, а блеска и декоративности почти никогда не было слишком много. Именно гиперболизированность отсылки делает выход спорным: здесь нет попытки аккуратно процитировать нулевые — Пэрис словно достала их из архива целиком.
И все же для VMAs такая буквальность выглядит вполне логично. Это одна из тех площадок, где мода может позволить себе быть немного чрезмерной.
Нормани в Robert Wun
Самое загадочное платье подборки — у Нормани. Robert Wun создал для нее конструкцию, которая выглядит так, будто находится в движении и буквально стекает по телу. Силуэт напоминает жидкость, застывшую на секунду прямо перед тем, как снова прийти в движение.
У Robert Wun давно есть собственный язык: его вещи часто строятся не столько вокруг привычного представления о красивом платье, сколько вокруг иллюзии, материала и формы. Поэтому его появление на большой красной дорожке всегда интересно рассматривать именно с точки зрения конструкции.
Удивительно, что при такой узнаваемой эстетике имя дизайнера все еще встречается на красных дорожках не так часто, как можно было бы ожидать. Его платье для Нормани — как раз тот случай, когда дизайнерская идея оказывается заметнее самого повода: сначала хочется рассмотреть, как устроена вещь, и только потом — весь образ целиком.