Двойные ресницы, макияж Клеопатры и еще 6 секретов красоты Элизабет Тейлор

Красота Элизабет Тейлор до сих пор выглядит почти неправдоподобно: темные волосы, яркие глаза, густые ресницы, фарфоровая кожа, выразительные брови и украшения, которые не спорили с лицом, а только усиливали эффект. Ее образ строился не на естественности в современном смысле, а на староголливудской роскоши: гладкая кожа, драматичный взгляд, четкие линии и привычка относиться к макияжу как к искусству. Разбираем бьюти-приемы актрисы, которые сделали ее внешность культовой.

Двойной ряд ресниц

У актрисы от природы был дополнительный ряд ресниц — редкая особенность, из-за которой глаза казались еще более выразительными. На экране это давало почти театральный эффект. Даже без сложного макияжа взгляд выглядел темным, глубоким и обрамленным, будто ресничный край уже подвели карандашом. В сочетании с ярким цветом глаз эта деталь быстро стала частью мифа о ее красоте.

Повторить такую природную особенность невозможно, но можно взять сам принцип. Тейлор всегда подчеркивала глаза так, чтобы ресницы и линия роста выглядели плотнее: тушь, мягкая подводка, аккуратная растушевка и внимание к внешнему уголку.

Гладкая кожа после бритья лица

Один из самых необычных приемов Элизабет Тейлор сегодня назвали бы дермапланингом. Она брила лицо, чтобы убрать пушковые волоски и мягко отшелушить кожу. После этого тон ложился ровнее, а лицо выглядело более гладким под светом камер.

Для старого Голливуда это было особенно важно. Крупные планы, плотный грим и яркий студийный свет быстро показывали текстуру кожи. Гладкая поверхность помогала макияжу выглядеть аккуратнее, а сиянию — мягче.

Сегодня такой прием лучше не повторять обычной бритвой без подготовки. Для чувствительной кожи, воспалений и активных высыпаний он может не подойти. Более безопасный вариант — профессиональный дермапланинг у специалиста или мягкое домашнее отшелушивание, если кожа хорошо его переносит.

Ванна после макияжа

Элизабет Тейлор могла принимать ванну уже после макияжа и укладки. Звучит странно, но в этом был смысл: горячий пар слегка смягчал слои косметики и убирал ощущение слишком сухого, припудренного лица.

Для актрисы это был способ довести образ до нужного состояния. Макияж оставался ярким и собранным, но кожа выглядела более живой. Особенно это было важно перед камерами: при сильном свете лицо легко кажется перегруженным тоном и пудрой.

Сегодня такой прием можно воспринимать как напоминание о подготовке кожи. Не обязательно идти в ванну с готовым макияжем — достаточно хорошо увлажнить лицо перед тоном, не переборщить с пудрой и добавить мягкое сияние там, где коже не хватает свежести.

Серый лайнер вместо черной подводки

Глаза Элизабет Тейлор часто выглядели драматично, но не всегда за счет угольно-черной подводки. Один из более мягких приемов — серый лайнер. Он подчеркивал ресничный край, но не делал взгляд слишком тяжелым.

Такой оттенок особенно хорошо смотрится на ярких глазах. Он добавляет глубину, но не перебивает цвет радужки. В отличие от черного карандаша, серый выглядит мягче и лучше подходит для макияжа, который должен быть выразительным, но не грубым.

Серый, графитовый или мягкий коричнево-серый карандаш можно нанести вдоль верхних ресниц и слегка растушевать кистью. Взгляд станет более глубоким, а макияж не будет выглядеть перегруженным.

Брови, которые она оформляла сама

Брови Элизабет Тейлор были заметной частью ее лица: темные, выразительные, с четкой формой. Они не выглядели тонкими ниточками и хорошо уравновешивали яркий макияж глаз.

Актриса уделяла бровям много внимания и могла оформлять их сама. Для нее это была не второстепенная деталь, а рамка для взгляда. Без таких бровей драматичные стрелки, густые ресницы и крупные украшения выглядели бы иначе.

В современном макияже этот прием остается актуальным. Не обязательно делать брови графичными: достаточно заполнить пробелы карандашом или тенями, уложить волоски гелем и не уводить форму слишком далеко от естественной.

Цветные тени

Элизабет Тейлор не боялась цвета в макияже. В ее бьюти-арсенале были синие, фиолетовые, зеленые и золотые оттенки теней. На фоне темных волос и выразительных глаз они смотрелись как часть роскошного образа.

Особенно хорошо с ее внешностью сочетались холодные и драгоценные оттенки. Фиолетовый усиливал легенду о цвете глаз, синий делал макияж более кинематографичным, золото добавляло теплый свет коже.

Главное в таком макияже — не пытаться повторить образ буквально. Сегодня цветные тени можно носить мягче: тонкой дымкой у ресниц, небольшим акцентом во внешнем уголке или в виде приглушенного оттенка вместо привычного бежевого.

Макияж Клеопатры

Роль Клеопатры подарила Элизабет Тейлор один из самых узнаваемых бьюти-образов в истории кино. Графичные стрелки, вытянутые линии, насыщенные тени и идеальная симметрия сделали ее взгляд почти гипнотическим.

Этот макияж был не про естественность. Он подчеркивал власть, красоту и драму. Глаза становились главным центром лица, а все остальное — кожа, губы, украшения и прическа — поддерживало этот эффект.

В обычной жизни такой прием можно упростить. Вместо полной графики в духе Клеопатры достаточно вытянуть стрелку к виску, затемнить внешний уголок глаза и добавить немного сияния во внутренний. Взгляд станет выразительнее, но макияж останется носибельным.

White Diamonds как аромат роскоши

Элизабет Тейлор стала одной из первых звезд, чей аромат превратился в отдельную бьюти-легенду. White Diamonds вышел в начале 1990-х и хорошо совпал с ее образом: бриллианты, роскошь, вечерний свет, белые цветы и узнаваемый шлейф.

Это был не тихий аромат второй кожи, а парфюм в духе большой голливудской звезды. Он пах нарядно, плотно и заметно — так же, как выглядели ее украшения и вечерние платья.

В этой детали хорошо виден весь подход Тейлор к красоте. Она не пыталась казаться проще, чем была. Ее макияж, волосы, украшения и аромат создавали образ, который невозможно перепутать с другим.