22 февраля 1921 года родилась Джульетта Мазина

Через год они обвенчались. Таинство свершилось в лестничном пролете в подъезде той самой тети Джулии, потому что церемония венчания в соборе могла привлечь внимание полиции, разыскивавшей уклонистов от военной службы. А провел обряд сосед-священник. «Хотя я не стремился к ранней женитьбе, - вспоминал Феллини, — однако ни разу не пожалел, что женился на Джульетте. За все эти годы мне никогда не хотелось не быть ее мужем, а вот она, думаю, много раз раскаивалась, что вышла за меня. У нас с Джульеттой был очень романтичный период ухаживания. Наш брак заключен по любви».

Именно в фильме-притче «Дорога» (1954) произошло подлинное рождение великой актрисы. Мазина сыграла деревенскую девушку Джельсомину, из-за жестокой нужды проданную матерью бродячему циркачу. Ее святая простота, естественность чувств, бесхитростность и доброта противостоят жестокости, лжи грубого и бесчувственного Дзампано.

«Походка и клоунские жесты Джельсомины, ее плачущие и одновременно смеющиеся глаза, немые вопросы, застывшие в ее взгляде, ее неподвижная улыбка навсегда останутся в нашей памяти, — пишет киновед Г. Богемский. — Созданное актрисой в этом фильме превосходит понятие о профессиональном мастерстве, просто с ним несопоставимо. Гениальная — нет другого слова, чтобы оценить ее игру».

Мазина сообщала журналистам: «Джельсомина росла как ребенок в течение десяти лет нашего брака. Изо дня в день мой муж наблюдал за мной, делал заметки, выращивая этот образ. Многое он почерпнул из моих детских фотографий, многое — из жестов, подсмотренных на кухне, когда я злилась на себя из-за пережаренного жаркого. Особенно ему нравилось мое обыкновение улыбаться, не разжимая губ, той известной улыбкой, которая стала одной из характерных черт облика Джельсомины». В кругу друзей Мазина говорила другое: «Никто так и не понял, что Джельсомина — это вовсе не я, а он, «женская» часть его души, ранимая, поэтическая». Ей не нравился весь «цирковой» антураж, — грим, тряпки, в которые ее обрядили, и то, что она должна была изображать полную подчиненность своей героини этому чудовищу Дзампано.

В «Ночах Кабирии» Мазина снова играла роль пр ос ти ту тки — но совсем не сломленной женщины, а полной жизни, готовой бороться за себя. Джульетте очень нравилась эта роль. После успеха «Ночей Кабирии» Феллини сказал: «В сущности, я обязан ей всем. И я никогда не устану повторять, какая она добрая, терпеливая и умная, что за прирожденная замечательная актриса эта маленькая женщина вот такого росточка».

Джульетта Мазина получила многочисленные премии на международных фестивалях в Канне, Сан-Себастьяне, Москве, очередную «Серебряную ленту».
Режиссер Григорий Козинцев писал: «Она — сердце фильма, актриса удивительного своеобразия и обаяния. Однако это — особое обаяние, оно достигается не внешней привлекательностью... Суть ее искусства в том, что она находит в этой забитой девчонке человечность. Актриса показывает, что по своей природе она создана для доброй и разумной жизни, но общественный строй, в котором она существует, у р о д у е т ее. И сквозь убожество начинает светиться человеческая прелесть».Мазина и Феллини совершили триумфальную поездку в Голливуд. Джульетта вспоминала, как на званом обеде, устроенном в их честь американскими режиссерами, на десерт подали ужасающую статую из марципана, изображающую не то Джельсомину, не то Кабирию, а рядом водворили также съедобный мотоцикл Дзампано чуть ли не в натуральную величину...

Знаменитые красные шарфы режиссера, ставшие его визитной карточкой и покупаемые в самых дорогих магазинах мира, могут стать символом и еще одного опыта. Несмотря на грандиозный успех, «Оскары» и известность, Феллини и Мазина жили достаточно скромно. Дело в том, что режиссер не умел и не желал учиться обращению с деньгами. В один миг он мог потратить всю имеющуюся сумму на свою минутную прихоть — будь то апартаменты, в которых останавливались звезды кино, или обед в дорогом ресторане. В какой-то момент он даже перестал носить с собой наличные, зная свою слабость. Его пассии не оставалось ничего, кроме как научиться экономить. Феллини комментировал это так: «Счастливое соединение разума и плоти. Джульетта Мазина всегда прочно стояла на земле — я же вечно витал в облаках…» Вера в мужа и это умение стоять на земле заставляли Джульетту действовать. Она настаивала на том, чтобы муж снимал фильмы самостоятельно, подыскивала инвесторов, включалась во все процессы от обсуждения сценария до выбора актеров. Феллини нуждался в этом участии. Более того, он требовал присутствия жены на съемочной площадке, а если ее не было, требовал, чтобы она оставалась хотя бы на телефонной связи.

Федерико с удовольствием вел богемную жизнь со всеми составляющими: ночными приключениями, творческим общением в неформальной обстановке, пропаданием сутками у друзей в гостях или редакциях. Он не скрывал от Джульетты, что среди них есть и женщины. «Женщины думают, что когда вы спите с кем-то помимо жены, то отдаете той, другой, не только свою плоть, но и душу. Но мужчины знают, что это не так. Однако как объяснить жене, что некую часть вас кто-то просто одолжил на ночь?» Жена не разделяла его взглядов на полигамию как норму мужского существования, и, скорее всего, ее не радовала откровенность мужа, который от прямоты душевной сообщал о похождениях раньше утренних газет. Но Джульетта терпела эту сторону жизни с возлюбленным мужем, и здесь придерживаясь выбранных правил. Изменить его она не могла. И выбор «принимать или уходить» сделала такой, какой сочла нужным.

Они вместе делали из жизни спектакль, преображая скучную порой реальность. Федерико не мог жить без своих фантазий. И Мазина ему в этом вполне соответствовала. Композитор Нино Рота вспоминал, как однажды во время обеда Федерико заметил: «Помнишь, Джульетта, когда мы были в Австралии. ..» Они никогда не были в Австралии, и присутствующим это было хорошо известно. Но Джульетта, улыбнувшись, сказала: «Да, милый, там были чудесные артишоки».

В 1985 году были показаны две новые картины с участием Мазины — «Матушка Метелица» и «Джинджер и Фред». Джульетта сыграла в фильме Феллини «Джинджер и Фред» роль некогда известной эстрадной артистки по прозвищу Джинджер. Ее партнером был Марчелло Мастроянни. Мазина подчеркивала, что созданный ею в этом фильме образ роднит со всеми прежними чувство любви. В этом смысле, по утверждению Джульетты, это фильм не о трогательной паре старых эстрадников, а о любви, встрече и разлуке любящих друг друга людей.

Мазина признавала, что именно благодаря фильмам Феллини ее узнали, повсюду восхищались ею — и актрисе это льстило. Однако она считала, что по-настоящему ее не понимают. Между первым фильмом с ее участием, снятом в 1948 году, и последним, который был закончен в 1985-м, прошло тридцать семь лет. Двадцать из них она не снималась. А всего она участвовала в двадцати семи фильмах. Из них значительными можно назвать только одиннадцать. Семь снял Феллини, лишь в четырех она играла роль главной героини.

В конце 80-х у Джульетты обнаружили рак легких, но она скрыла это от мужа. Врачи настаивали, чтобы она легла в больницу. Мазина послушалась их совета лишь через несколько лет, когда самого Феллини положили в больницу (он заболел во время отпуска в Римини, на родине). Джульетта сказала мужу, что съездит в Рим по незначительным бытовым делам. А потом кто-то из друзей случайно проговорился Федерико, что навещал Джульетту в больнице. Феллини немедленно потребовал машину и поехал в Рим. Ему был предписан строгий постельный режим, он мог умереть в дороге — и отлично знал об этом, но тем не менее помчался к своей Джульетте. В Риме они лежали в соседних палатах, а в конце октября 1993 года выписались из больницы.

Маэстро скончался от инфаркта в октябре 1993-го, на следующий день после празднования золотой свадьбы. «Без Федерико меня нет...» - эту фразу Джульетта повторяла без конца после его похорон. Через пять месяцев ее действительно не стало. Мазину похоронили в семейном склепе на кладбище в Римини рядом с мужем и сыном. Тонино Гуэрра (драматург, автор сценария к «Амаркорду» Феллини) установил общее надгробие, на плите которого по его просьбе выбили надпись: «Теперь, Джульетта, ты можешь плакать...»

Просто чудо, что и в конце жизни такие лучистые глаза, живость эмоций и сияние таланта!

респектабельная семья заставила зятя бросить виолончель ради работы кассиром на фабрике - это анекдот?

вы забываете, какие были времена ..послевоенные , нищета хуже нашей

знаете, у слов "нищета" и "кассир" в любом случае не может быть синонима "респектабельность"
от фр. "respectable" - представительность, солидность, важность.

да фиг с ней, с респектабельностью деда Мазины )) главное -внучка стала звездой

Вы ошибаетесь. В некоторых кругах можно музицировать, петь, рисовать, даже играть в домашнем театре - в качестве прихоти. Но зарабатывать этим на жизнь! Мове! А кассир в банке - что ж, хотя бы тень от респектабельности...

во-первых, мое политическое кредо "всегда права".)
во-вторых, если я не права см. п.1)
ну, и в-третьих, по существу: 20 век - это не времена Шекспира. кроме того, логика подсказывает, что абы какая работа не является комильфо в тех кругах, которые вы подразумеваете ( кассир на фабрике - это даже не банковский служащий.)) ну и наконец, тетя Джулия, потакавшая "прихоти" своей племянницы, со всем своими энтузиазмом не оставляет от вашей теории камня на камне.)

во-первых, если я всю книгу сюда перепру, выпрут меня , и так с папирусами достали, я тока выжимки делаю, упрощаю тему
во-вторых, Италия 40-50-х, это страна- проигравшая войну, нищета там была жуткая, вы хоть погуглите воспоминания Лорен и гляньте старые фильмы Челентано, как он с бабулей в одной кровати по нищете жил...так что музыкант-любитель заработал бы копейки со своей виолончелью, которая нафиг в стране мандолин не нужна
в -третьих, всегда везде пишу и подтверждаю, что темы не мои, я их чесна тырю на просторах тырнета, ссылки же ставить не могу, здесь за это банят
фсё, я кончела....уффф...каждому новичку объяснять, себе дороже (

изумительная, талантливая пара...и обьяснять никому ничего не надо...умные - понимают,....... - не угодишь..пусть хоть кто-то пишет о том, что дает пищу для размышления или даже просто информацию, которую, уверена, не все знают...Или давно не было фигни с вопросом ..... -"нормальная ли я?"......