Едва ли будет преувеличением сказать одно: Киллиана Мерфи любят все. За 2024 год об этом актере спели бесчисленное количество дифирамбов, будто компенсируя его относительную незаметность прошлых лет. Его работа в нолановском «Оппенгеймере», судя по количеству как наград, так и мемов в сети, войдет в новейшую историю кинематографа. Его интровертность, незвездность и непривычная Голливуду искренность вкупе с железными личными границами влюбили в себя весь Интернет. Если читатель уже весь извелся и ждет от нас маленькую оду его гипнотическим голубым глазам, то вот она, пожалуйста.
Но за восхищенными возгласами от взгляда многих людей ускользнула даже не деталь, а массивный факт: за этот наградной сезон Киллиан Мерфи пережил такую стилистическую трансформацию, что Золушке даже не снилось.
В день рождения Киллиана Мерфи, которому исполнилось 49 лет, мы проследим, как из прекрасного актера он может превратиться в прекрасную икону стиля.
Модный контекст
Последние годы сотворили с мужской модой на красных дорожках совершеннейшие чудеса. Пока киноиндустрия оправлялась после разрушительных коронавирусных ограничений, выяснилось, что актерам уже недостаточно приходить на премьеры и премии в обычных (едва отличающихся друг от друга) классических костюмах и прилично себя вести, как стая пингвинов. И тогда, почувствовав, что можно все, лишь бы привлечь внимание прессы, Интернета и, соответственно, зрителей в кинотеатрах, звездные стилисты начали экспериментировать: с цветом, формой, да даже заимствованиями из женского гардероба под девизом «а что, им у нас можно, а нам у них нельзя?!»
Эта тенденция подарила нам немало необычных мужских выходов — как крайне удачных (неизменно радовал, например, Педро Паскаль), так и очень и очень сомнительных. Когда первая лихорадка прошла, стало ясно и без того очевидное: подбирать образ тому или иному актеру нужно, исходя далеко не только из его физических параметров, но и беря во внимание темперамент, характер, да банально его публичный образ. Иначе любая ковровая дорожка превратится в Met Gala, когда его темой был «кэмп», а это не всегда уместно.
И вот мы подходим к моменту, когда случился «Барбигеймер» — одновременный выход в западный кинопрокат «Барби» Греты Гервиг и «Оппенгеймера» Кристофера Нолана. О том, что команда Гервиг и ведущей актрисы и продюсера Марго Робби сотворила из всей промо-кампании своего розового чуда, написаны не то что статьи — целые книги. Таким образом сформировался тренд на очень активное представление фильма на дорожках с помощью образов актеров. Этой фишкой впоследствии воспользовались, например, каст второй «Дюны», мюзикла «Злая», фильма «Претенденты». Марго Робби в 2023-2024 годах на весь наградной сезон перевоплотилась в Барби, а Райан Гослинг очень уютно чувствовал себя в пастельных и розовых тонах. Но это так легко сделать, если речь о поп-культурной золотой жиле, которую из себя представляет продукт Mattel. А как такое провернуть, если твой фильм — трехчасовая разговорная драма о моральных терзаниях человека, придумавшего атомную бомбу?..
Смарт как арт
Ведущему актеру впечатляющего каста «Оппенгеймера» наняли команду стилистов: прически и визаж обеспечивает Гарет Бромелль. Среди его обязанностей — не только правильная укладка для героя момента, но также уход за его лицом и использование минимального количества косметики, вроде бронзера, чтобы освежить белокожего ирландца и скрыть от благодарного зрителя, что их новообретенный кумир упахивался на работе на протяжении почти восьми месяцев. За одежду отвечает британка Роуз Форд, британский Vogue отмечал ее смелость и склонность к авангарду на красных дорожках, а также частую работу с нестандартными персонажами — Мэттом Смитом, Нуми Рапас, Джесси Бакли.
Сразу обговорим: стилизовать мужчин тяжело. Каким-то чудом надо не скатиться ни в устаревшую банальность, ни в откровенную пошлость — и это при более ограниченном, по сравнению с женщинами, набором средств выразительности. Еще тяжелее стилизовать такого персонажа, как Киллиан Мерфи. Абсолютная вещь в себе, он обладает уникальной внешней фактурой. Здесь вам и фантасмагорическое лицо, и небольшая андрогинность, и достаточно субтильное телосложение (сразу после «Оппенгеймера», для которого Мерфи экстремально худел, это было скорее теловычитание). При этом у Мерфи сравнительно небольшой опыт такой гигантской славы, которая буквально снесла его после премьеры фильма. Ему предстоял все еще продолжающийся тяжелейший марафон из премьер, интервью, премий в разных уголках света, наивысшая точка которого — «Оскар». И гардероб мог либо облегчить эту тяжелую работу (а публичные выходы — это работа!), либо превратить ее в маяковское адище.
Роуз Форд явно хочет сделать этот опыт для Киллиана Мерфи настолько комфортным, насколько это возможно. По сути, задача стилиста в данном случае — хорошо изучить своего подопечного, узнать о его стиле жизни, предпочтениях, о том, как он работает и чего добивается. Но при этом нельзя забывать об эстетике: публика не желает видеть очередной стандартный черно-белый костюм, у вещей, как и у того, кто их носит, должен быть характер.
Изможденный ядерный герцог. Премьера в Париже
Первый выход ирландского актера на премьеру «Оппенгеймера» состоялся 11 июля, и он уже представлял собой поиск базы для того, как будет строиться его обновленный имидж. Для Мерфи создали кастомный образ от Prada: темно-серый с мягким глянцем костюм с завышенной линией талии, в сочетании с рубашкой и галстуком, выполненными из одинаковой матовой ткани бежевого цвета. Вместе это немного напоминало военную форму, на которую надели классику. В качестве обуви, которую Киллиан Мерфи начал носить на премьерах на постоянной основе, стали ботинки челси с немного скошенным внутрь кубинским каблуком.
Высокая талия станет для Роуз Форд практически константой, которую сам Мерфи подцепил на съемках. Посадка широких брюк с парой складок впереди пришла в кинообраз Роберта Оппенгеймера из неожиданного источника.
Кристофер Нолан присылал Киллиану Мерфи и художнице по костюмам Эллен Мирожник фотографии Дэвида Боуи в те времена, когда тот после разноцветного Зигги Стардаста стал в 1974 году потихоньку, пробуя разные сочетания объемов классических костюмов, лепить образ Изможденного Белого Герцога, который утвердился к 1976 году. Сам Боуи весил тогда дай боже 45 килограммов, на сцене ему нужно было сделать себя хоть немного визуально крупнее. Эта идея понравилась режиссеру «Оппенгеймера» — по его мнению, ведущему физику Манхэттенского проекта тоже нужно было создать о себе более весомое впечатление у коллег, военных и политиков, отсюда и выбор силуэта.
Из плюсов в премьерном выходе — не самый банальный выбор цветовой гаммы, сочетание с фильмом, который и представляла съемочная группа, поиск идеального кроя для еще не в меру худого, едва отошедшего после съемок Киллиана, необычные детали, вроде едва заметных карманов на рубашке и того самого галстука.
Из минусов — пожалуй, слишком четкие линии плотной ткани смотрелись немного сковывающими. Стоит заметить, что выглядел Мерфи в тот день настолько изможденным, что в интернете его мгновенно сравнили с мемом про Гарольда, скрывающего боль.
Становление канона. Премьера в Лондоне
Лондонская премьера «Оппенгеймера» оказалась заметной сразу по двум причинам. Во-первых, она состоялась, пока киноиндустрия ожидала начала крупной и первой лет за сорок забастовки профсоюза голливудских актеров SAG-AFTRA, к которой присоединились и сценаристы. Каст нолановского блокбастера прошелся по дорожке и уже раздавал стандартные интервью журналистам, когда было объявлено о забастовке, и актеры, вежливо извинившись перед прессой, оставили Нолана и ушли — куда бы вы думали? — тусить в ближайший бар до четырех утра.
Во-вторых, и здесь мы уже ближе к теме всей статьи — это оказался, пожалуй, первый реально заметный выход Киллиана Мерфи за всю его карьеру. Как оказалось, первый из многих. Прическа стала чуть небрежнее, жесткие линии Prada сменились на более мягкие, вкрадчивые формы Saint Laurent, цвет пиджака и брюк углубился до черного с едва заметной полоской, а текстуры ткани стали изысканнее. Но центром образа стала довольно прозрачная черная рубашка, которую обыграли небрежно повязанным галстуком-боло с золотистыми эглетами. Подобный выбор для консервативного и не имевшего репутации модника Мерфи заставил журналы, вроде GQ, искренне удивиться и серьезно присмотреться к актеру как возможному новому трендсеттеру. На Мерфи такой рискованный и, казалось бы, не самый очевидный элемент одежды смотрелся удивительно удачно — рубашка привлекала внимание не к самой себе, а к ее владельцу, держа весь образ.
По идее, этот образ обозначил почти все основные приемы, которые в дальнейшем с удовольствием Роуз Форд будет предлагать, а Киллиан Мерфи — носить. Первый из них — это уже упомянутые выше брюки с высокой посадкой. В выборе обуви тоже постоянство — все еще челси на кубинском каблуке. Однообразие черного, который так славно оттеняет и тон кожи, и пронзительные глаза актера, начали компенсировать разнофактурностью тканей, а также очень мелкой, почти незаметной полоской, которую мы увидим еще не раз.
Серьезность мероприятий, на которые Киллиан Мерфи должен был исправно ходить, стилист смягчает расслабленной посадкой вещей, и мягкостью формы. Все эти черты удачно совпали с нынешним курсом YSL — Энтони Вакарелла, как и великий основатель дома, Ив Сен-Лоран, балансирует мужское-женское в обеих коллекциях, сохраняя классическую форму одежды, наполненную каждый раз необычным подтекстом.
Начало и конец. «Золотой Глобус»
Премия «Золотой глобус» вручается Голливудской ассоциацией иностранной прессы лучшим фильмам и сериалам наградного сезона, и в секции драм «Оппенгеймер» собрал практически всё, что только мог собрать. Киллиан Мерфи на эту премию был номинирован единственный раз, в 2006 году, за работу в «Завтраке на Плутоне», но уступил Хоакину Фениксу. Но в этом году за ирландцем было практически невозможно угнаться.
Для долгого и довольно нервного вечера Роуз Форд снова выбрала Saint Laurent. Среди любезно показанных ею референсов — британские панки из The Clash и другой легендарный ирландец, писатель Оскар Уайлд. Отсюда простота формы при интересном, дендистском выборе ткани.
Смокинг от YSL, вероятно, самый физически тяжелый из тех, что носил за наградной сезон Киллиан Мерфи — он выполнен из поглощающего, кажется, весь свет черного бархата, а это обязывает. Под бархатом — идеальная рубашка под смокинг, однако не обманывайтесь, воротник ее приподнят и безжалостно расстегнут, галстука даже не предполагается. При всей интровертности Мерфи с его профессионально отработанным прохладным взглядом для десятков фоторепортеров в самом начале премии выглядит в этом костюме так, будто вечер уже заканчивается, все важные решения приняты, и все вот-вот разъедутся по домам. Западная пресса сразу окрестила этот образ «викторианский плейбой».
Особенно хорошо все это смотрелось после финального штришка, за который спасибо стоит сказать жене Киллиана Мерфи, художнице Ивонн МакГиннес, которая от радости поцеловала актера перед выходом за наградой, забыв на эмоциях о ярко-красной помаде. Несмотря на то, что она попыталась экстренно стереть помаду с лица мужа, Киллиан все равно забирал свой «Глобус» с очаровательно розовым носом. Золотистая тяжелая статуэтка с глобусом, которую Мерфи получил за лучшую мужскую роль в драме, просто довершила образ.
Центральный номер программы — выход тихони
Номинация на премию Американской киноакадемии для Мерфи — первая за двадцать с лишним лет карьеры. И он сразу загремел в фавориты. Отметил он это событие с женой и сыновьями, а мама актера по такому случаю испекла домашний торт. Перед «Оскаром» сразу всех номинантов премии собрали в Беверли Хиллз для общей фотографии. Для этого Киллиан Мерфи выбрал довольно простой, классический, почти винтажный и самую малость спорный коричневый костюм от бренда Paul Smith и рубашку оттенка экрю в сочетании с довольно тяжелым коричневым ремнем. Спорность такого выбора объяснялась довольно просто: по сравнению с предыдущими выходами такой образ выглядел проще, не таким «артистичным».
Однако простота (если не сказать скука) этого выхода оказалась затишьем перед бурей.
Несколькими часами после оскаровского фотографирования в GQ вышел огромный материал в формате «кавер-стори», героем которого стал попавший на обложку голубоглазый ирландец. И сначала некоторым (автору этой статьи, например) надо было проморгаться, чтобы поверить, что эти снимки не были сгенерированы какой-нибудь нейросетью.
Кустуричная живая и чувственная несочетаемость. Голубая рубашка от Versace поверх черной майки с глубоким вырезом от Calvin Klein, оранжевая (и снова уже совсем бессовестно прозрачная) рубашка от Dries Van Noten с архивными ярко-розовыми брюками, винтажное кимоно, в котором Мерфи почти плывет по залу под восхитительной старинной люстрой. Вырвиглазные розовые лоферы, обтягивающие топы, обилие цветов, текстуры ткани от мягкой шерсти до агрессивного глянцевого атласа — и дикое количество браслетов, колец, подвесок. Все это на фоне то такого же пестрого сада с плавающими в прудике карпами кои, то в набитой винтажными вещами комнате, на подушках цвета малахита. От списка брендов глаза разбегаются. А сам концепт разбивает шаблоны и открыто работает с андрогинной фактурой актера — сложно понять, играет ли стилист всей съемки Джордж Кортина со своим героем в нарочитый мачизм или же это, напротив, почти женственно? Одно понятно абсолютно: эти образы хочется рассматривать, а сложно вылепленным лицом 47-летнего Киллиана Мерфи хочется любоваться.
Чтобы актер спокойно смог вернуться после этой шоковой терапии цветом к ковровым дорожкам, Роуз Форд на следующий выход снова облачила Киллиана Мерфи в кастомный костюм от того же Paul Smith, угольного цвета, в крохотную полоску. Этот костюм будто вытащили из гардероба «Оппенгеймера»: темно-серые оттенки, высокая посадка с широкой линией талии, снова знакомые складки на едва мешковатых брюках.
Пальто как мантия для героя. Премия BAFTA
Этот кастомный образ от бренда Zegna оказался самым «слоеным» из всех, что «выгуливал» Киллиан Мерфи на ковровых дорожках, так как был дополнен пальто. Пальто на таком мероприятии оказалось не только необходимостью не замерзнуть, но и модным высказыванием — на той же премии в строгом прямом пальто появился Брэдли Купер, а до BAFTA в верхней одежде на дорожках были замечены Дженнифер Лоуренс и Энн Хэтуэй.
Мерфи, с высокохудожественно всклокоченными волосами, носил рубашку с почти отсутствующим воротником «мандарин», костюм и пальто, выполненные в одном стиле и одном цвете — глубоком черном. Пальто и костюм обладают еще одной общей чертой — необычным одинаковым прямым воротником. На обеих вещах воротник напоминает шалевый, но не сужается по всей длине: в случае пиджака — до линии талии, а на пальто — до линии бедер. Это наслоение выглядит почти авангардно, хотя назвать образ эпатажным точно нельзя. Однако это сочетание объемов отлично смотрелось на актере, усиливая его образ. Еще интересная деталь — очень широкий пояс, под смокинг, дополнительно акцентирующий внимание на талии, как и уже канонические складки на брюках.
Уже без пальто Мерфи в итоге забрал свою «маску» BAFTA из рук Кейт Бланшетт, почти запинаясь во время благодарственной речи, но не забывая поблагодарить и всех причастных к «Оппенгеймеру», и жену, и сыновей, которых актер назвал еще и своими друзьями.
Золотой мальчик. SAG Awards
Почти все, к чему за долгий, очень долгий срок совместной работы, пришли Киллиан Мерфи, Гарет Бромелль и Роуз Форд, отразилось в бесподобном появлении актера на SAG Awards. В этом образе соединилось все, что удалось вынести из этого общения. А оно оказалось явно плотным и доверительным. Роуз Форд постаралась понять, каким образом живет Киллиан Мерфи, подбирая ему референсы среди его любимых музыкантов, последовательно исследуя, в чем ему комфортнее существовать в публичном и медийном пространстве, и доводя формулу визуального успеха до совершенства.
Премия Гильдии актеров, во-первых, очень часто оказывается «индикатором» для «Оскара», а во-вторых, она в этом году напоминала о гигантской забастовке, которую SAG-AFTRA организовал, провел и продавил. И неудивительно, что к этому вечеру все трое готовились явно очень тщательно.
Главный элемент — это великолепный темно-синий костюм Saint Laurent в тонкую белую полоску с глянцевыми пуговицами и широкими лацканами, в сочетании с приталенной белой рубашкой, дополненной мягким темно-синим галстуком-бабочкой, повязанным с намеренной небрежностью, и ботинками челси на кубинском каблуке. Постоянство деталей не отменяло новизны впечатления от актера, вдруг резко превратившегося в пример тонкого вкуса. Кроме того, темно-синий цвет в очередной раз высветил глаза Мерфи, а правильная посадка рубашки и пиджака и удачная прическа (как выяснилось уже когда актер поднялся на сцену, забрать новое пополнение для полочки с наградами) украли у 47-летнего Киллиана как минимум лет десять, если не больше.
Сюрпризы и отсылки. Киллиан Мерфи на премии «Оскар»
Найденная стилистами формула идеально сработала на церемонии вручения премии «Оскар». Киллиан Мерфи появился на красной дорожке в очень сдержанном классическом смокинге, который, тем не менее, имел довольно расслабленную посадку, из-за чего складывалось впечатление, что стопроцентный фаворит вечера не просто нарядился на важное мероприятие, а действительно живет в тех вещах, которые носит.
Однако в образе Киллиана Мерфи на «Оскаре» не обошлось без неожиданностей. Во-первых, безукоризненный черный смокинг и ставшие уже фирменными ботинки на скошенном каблуке (получившуюся модель назвали «дублинские ботинки») для актера создал дом Versace, хотя до этого Киллиан Мерфи так часто появлялся в одежде от YSL, что некоторые стали прочить его в амбассадоры бренда. Но через некоторое время после церемонии Донателла Версаче объявила, что Киллиан Мерфи стал не просто амбассадором, а «иконой» Versace, наравне с актрисой Энн Хэтэуэй.
Во-вторых, во время премии многие заметили оригинальную брошь на лацкане смокинга победителя. Золотое украшение от Sauvereign оказалось прямой отсылкой к «устройству», которое из блоков собирала команда Роберта Оппенгеймера в Лос-Аламосе. Компания Sauvereign оказалась в долгу перед стилисткой Киллиана Мерфи Роуз Форд: после того, как она попросила дом создать брошь для ее подопечного, Sauvereign стал крайне модным брендом, популярным и у покупателей, и у звезд.
После «Оскара». Почему поседел Киллиан Мерфи?
Когда наградной сезон (вернее, скорее, бенефис съемочной группы «Оппенгеймера») завершился, Киллиан Мерфи вернулся к работе. Часть средств, полученных вместе с заслуженными статуэтками, он вложил в собственную продюсерскую компанию, которая занялась подбором интересных историй. Первой же работой Киллиана Мерфи как продюсера стала камерная, но крайне эмоциональная картина «Мелочи жизни», также в разработке у актера еще несколько проектов.
На премьере фильма «Мелочи жизни» Киллиан Мерфи появился с новым имиджем — совершенно седой и с короткой стрижкой. Фанаты и особенно фанатки актера были в абсолютном шоке, но подавляющее большинство решило, что с таким цветом волос Мерфи вышел на принципиально новый уровень привлекательности. Тотальный серебристый цвет волос оказался заслугой стилиста Гарета Бромелля, а поседеть Мерфи пришлось из-за полнометражного фильма по сериалу «Острые козырьки»: история Томаса Шелби уже приблизилась ко временам Второй мировой войны.
Как только съемки завершились (сейчас фильм находится в постпродакшене), Киллиан Мерфи вернулся к родному цвету и вовсю начал отращивать волосы: мало кто знает, но фирменную стрижку Шелби, ту самую, с выбритыми висками и затылком, актер очень недолюбливает. На показе Versace Киллиан Мерфи появился уже в более привычном и для себя, и для зрителей виде и наблюдал за дефиле из зала, сидя по соседству с Анной Винтур. А на следующий же день на церемонии премии «Оскар» 2025 года Мерфи вручал статуэтку актеру Эдриену Броуди за работу в «Бруталисте». Красную дорожку перед вручением он хладнокровно проигнорировал вовсе, недолго попозировал с победителем и был таков. Одно слово — легенда интровертов.
