Фильм, запланированный как рядовой аттракцион, неожиданно оказался сначала кассовым хитом, а потом — настоящим поп-культурным феноменом, подстегнувшим интерес к космической тематике в кинематографе и породившим гигантское сообщество фанатов по всему миру. Визуальные коды, созданные в «Звездных войнах», стали настолько узнаваемы, что без труда проникли в моду. Как это произошло, какие образы из легендарной космооперы стали самыми яркими, и чем вдохновлялись создатели киновселенной, создавая гардеробы героинь далекой-далекой галактики, разбиралась команда Леди Mail.
Прическа принцессы Леи
Мимо нее невозможно пройти, говоря о «Звездных войнах» и их визуальных символах — в двух жгутах на голове актрисы Кэрри Фишер, кажется, сфокусировалась вся стилистическая суть саги. Это и связь с эпосами прошлого, и удачная находка для того, чтобы показать «нездешнюю» культуру.
Некоторые историки моды подмечали сходство прически принцессы Леи с традиционными прическами женщин коренных народов Северной Америки — представительницы племени хопи только в 1920-е годы получили гражданские права, традиционные прически они носили, чтобы подчеркнуть свою принадлежность к угнетаемой в США группе. Режиссер Джордж Лукас при создании образа принцессы-республиканки вдохновлялся вполне конкретной женщиной — мексиканской революционеркой Кларой де ла Роша.
В фанатской среде завитки волос принцессы Леи называют то булочками с корицей, то бобами, то пончиками, но история у прически более тонкая, чем кажется на первый взгляд.
Заметим, что Кэрри Фишер свою каноничную прическу не любила — «булочки с корицей» имели свойство быстро терять форму, да и в принципе были очень неудобными. Так что когда актриса вернулась в третью трилогию «Звездных войн», ее прически сильно модифицировали, сообразно статусу матриарха повстанцев. Зато похожие пучки примерила в этом же фильме дочь Фишер, актриса Билли Лурд.
Золотое бикини принцессы Леи
Кэрри Фишер сменила за три эпизода «Звездных войн» множество образов, но ни один не будоражил умы так, как золотое бикини с чисто символической набедренной повязкой, в котором плененная чудовищным Джаббой Хаттом принцесса Лея ждала спасения в «Возвращении джедая». Было ли это чистейшей провокацией для привлечения зрительского внимания? Абсолютно. Партнер Кэрри Фишер по серии фильмов Харрисон Форд позже признавался, что был шокирован, что сюжетная линия с порабощенной принцессой вообще войдет в финальный монтаж — пусть и на 150 секунд.
Я даже не думал, что это будет в фильме. Она же принцесса! Какого дьявола она разгуливает в бикини?
Прекрасная рабыня — образ для голливудского кино не новый, а к 1980-м годам он еще и скрестился с образом гиперсексуальной девушки в броне, сильно подчеркивающей ее фигуру (в народе такой непрактичный доспех прозвали «бронелифчиком»). Лиф бикини принцессы Леи был выполнен из пластика, чтобы напоминать металлический, также набедренная повязка имела золотистый элемент впереди, а дополнялся образ широкими золотистыми браслетами и ошейником с цепью — с помощью нее сильная и независимая принцесса и расправилась с Джаббой Хаттом.
Кэрри Фишер вспоминала о съемках тех сцен со смешанными чувствами. С одной стороны, она сама просила режиссера придумать ей какой-нибудь необычный образ, ведь в предыдущих частях киносаги стиль платьев принцессы Леи был примерно одинаковым — нечто светлое, закрытое и струящееся. Как говорится, бойтесь своих желаний: бикини было жутко неудобным и притягивало к себе слишком много нежелательного внимания. Например, один из рабочих, которому поручили сделать слепок с фигуры 25-летней актрисы, был так воодушевлен заданием и так хвастался предстоящим близким контактом с Фишер, что продюсер решил от греха подальше передать ответственное задание менее восторженному сотруднику. Также Кэрри Фишер полушутя замечала, что стоявший на съемках сзади нее актер Джереми Буллок, сыгравший наемника Бобу Фетта, наблюдал за полуобнаженной актрисой ну слишком уж пристально. «Если бы вы стояли позади меня, видели бы все вплоть до самой Флориды. Можете спросить Бобу Фетта», — говорила актриса, упоминая самый-самый южный (нижний, если смотреть на карту) штат Америки по той причине, что ее набедренная повязка имела слишком уж низкую посадку на бедрах, оставлявшей мало простора воображению.
Но факт остается фактом: после «Возвращения джедая» Кэрри Фишер стала секс-символом сай-фая, образ с золотым бикини превратился и в мечту фанатов «Звездных войн», и одним из самых часто воспроизводимых костюмов на тематических фестивалях по киновселенной. В 2015 году оригинальный костюм продали с молотка за 96 тысяч долларов при начальной цене 16 тысяч долларов.
Платья Падме Амидалы — истоки образов
Мнения о приквелах «Звездных войн» поляризированы давно: кто-то искренне уверен, что Джордж Лукас просто решил заработать денег, сняв историю морального падения Энакина Скайуокера и его превращения в Дарта Вейдера, а кто-то считает приквелы интересным расширением любимой вселенной, которая вдруг приобрела огромный масштаб шекспировской драмы с политическими интригами. Как бы то ни было, главной красой приквелов стала Натали Портман, сыгравшая королеву планеты Набу, а впоследствии сенатора в межгалактическом совете Падме Амидалу.
Образы принцессы Леи были за редким исключением сдержанными и довольно простыми — ведь она долгое время была буквально в бегах, скрываясь от имперских сил. А вот Падме Амидала предстает перед зрителем во всем королевском великолепии. Церемониальные образы королевы Набу — с огромными прическами, тяжелыми одеяниями в алых и золотых цветах, а также тяжелым гримом с выбеленным лицом-маской — отсылка к азиатским культурам. Грим Падме, призванный скрыть черты ее лица, напоминает вид артистов японского театра кабуки, но также в церемониальных образах Падме видны следы влияния монгольской, бирманской, непальской, китайской и индийской культур.
Но затем акценты начинают смещаться, чем больше зритель видит Падме влюбленной женщиной, а не правительницей и политиком, тем больше в ее образах отсылок к европейскому искусству: от средневековых и возрожденческих мотивов, будто списанных у Ботичелли, до викторианских и эдвардианских платьев и даже образов эпохи ар-деко — в некоторых платьях Натали Портман выглядит героиней картин Альфонса Мухи. Несколько образов Падме даже имеет отсылку к русскому кокошнику, аутентично прикрывающему волосы королевы.
Костюмер Триша Биггар благодаря огромному бюджету новой трилогии могла не сдерживать полет фантазии, находя интересные образы в самых разных культурах, чтобы подчеркнуть высокое положение Падме. Команда Биггар путешествовала по всему миру, собирая и данные, и необычные материалы — старинные шелка и бархат, кружева, тесьму и бусины. Если образы принцессы Леи из трилогии о Люке Скайуокере могли при желании повторить практически все косплееры, то с образами Падме Амидалы все оказалось гораздо сложнее: практически все платья и костюмы для Натали Портман создавались и украшались вручную. Неудивительно, что именно образы из приквелов часто становятся экспонатами модных выставок — это абсолютные произведения искусства.
